山水画家阳满弟，以痴直的心性，把自己心中的山水送给稀缺苍翠的多碳世界，自然是乐山乐水的别样境界。长时间的艺术历练，从知之者到好之者，再从好之者成为乐之者。
阳满弟，字崇亮，号“迎峰居士”，中国美术家协会会员、中国国画家协会主席等。其以大美术的情怀专注山水画，知山音，乐水性，在千秋永立的高山流水面前，品味出山林的萧条空寂与自然的静穆平和。观其画，水声潺潺绕东篱，山峰拂晓色满窗，民风古意悠然存。
阳满弟的画立意高远，妙手偶得，是钟灵毓秀，更是形似而神丰的艺术佳品。他知山乐水，以山为乐、以水为知，以空为悟、以远为觉，流露着天人合一、和谐共生的人文意识。川濑氤氲之气，林峰苍翠之色，渲染得恰到好处，抒发了现代人的自然理想，是朴素生命哲学的艺术体现。清幽飘渺、恬静空灵的意境，是画家走进桂北，亲近自然，澄怀观道，静以求知的人文情趣。
画家以山为德、以水为性的内在修为，咫尺天涯的视错觉意识，成为阳满弟山水画演绎的中轴主线。“外师造化，中得心源”，让其徜徉在江南的青山绿水之间。从阳满弟的桂北山水画中，可以集中题为漓江山水的意境、格调、气韵和色调。其画展现了桂林山水的意象之景，极富江南水色清幽淡雅，连绵起伏的山峦远峰，温润清净的树木泽生，素雅苍茫的水光一色，渔舟唱晚的农家野趣，均令人发古之幽思。可以说，阳满弟的画就是桂北人情思最为厚重的沉淀，他潜心于生活，潜心于艺术。
阳满弟的画功底深厚，笔法纯熟。点、性、皴、勾、染，意随心生，笔至而境不止。其山水画源于自然，取材平实，不求奇险，包容哲理，富于想象。布局小巧而意旨宏大。追求言外之意、弦外之音、韵外之致的美学品味。笔法独具，韵至清出。用小笔依山石脉络勾出结构，其中兼以工笔白描的手法，双钩树干，变化丰富、层叠繁密的树叶，又以行云流水的墨线表现出烟云雾霭于川流不息的山泉、江河……用笔特点十分鲜明，极富个人艺术风格。其画构图布局的平远、深远法的运用，营造了画面极为广阔开放的空间，重峦叠嶂，千山万水，近树远峰、屋宇村落等错落有致的纵向展开，其恢宏气势在有限的篇幅里发挥到极至。生活之美，自然之趣，生命之真，并入画中，物我合一。
满弟的画的真正动人之处就是这种“境”的力量和“品”的维度。从这一意义上说，笔墨可以为美，为空间，为自然。以勾、皴、性、点、染的不同技法，抒状四时的不同气象，从现实峦光山色、朴茂静穆的平深布局。在阳满弟那郁郁乎文哉的山水画中，由大山巍巍而至野水孤舟，最大的变化便是诗境的深致，画里画外的天人合一的意境。画外之画、味外之味、言外之言，达于精致的品鉴、细腻的揣摩、精微的体验、深入的剖析，成为画家的最高追求。
阳满弟的山水画，是对自然和生命浓墨重彩的激情讴歌，是对华夏大好河山的由衷赞美。其《桂北山居图》的渔舟横渡，霞光倒影，《溪山旅泊图》的水波荡漾，都让人神往。画中横直匹配的墨线，繁复缜密，取向各异，长短相间，匀称幻化……表现出农村现实浪漫主义的审美理想。桂北之山，浑圆而怪异，其不在高而蓄气蕴：桂北之树，秀颀而繁密，其没有奇而生润泽，活脱脱展现桂林山水甲天下的华滋。
绿水去何长，青山行不尽。阳满弟发现了我国山水画在古（传统）与今（现代）、中（中国绘画）与西（西方绘画）之间寻求（度的把握）契合点。他数十年研究中国历代山水画各大家派的师承、技法和审美特点，总结、吸纳各家大师艺术特征，并根据对桂北内美神韵的感悟，演变出自己的一套笔墨程式和艺术语言，以表达审美心境。作为我国中青年画家杰出代表之一，阳满弟在艺术上崇尚变革并锐意创新，形成其鲜明的艺术风格。阴柔之美是南派山水的基本特征，他在抓住这一审美特征的同时还有意识的融入北派阳刚之美。他的作品里，既有鲜明的不失淳朴浓厚的江南风情，有江村石桥、巷陌人家、绿洲平峦、茂林远帆交织出一幅幅抒情小诗般的山水画图。又以雄奇的峰峦和滚动的烟云，支撑画面，墨色浓重，线条挺劲，皴石坚硬，显露出一股阳刚劲拔之气。阳满弟的山水画是人对大自然的向往与回归，是画家对人生世界的彻悟，是当代南派山水的美学蕴含，间有禅意般的玄境。他以其独行的审美理想和艺术语言，创造了一个典丽明净，苍茫雄奇的山水世界，为南派山水继写了崭新画卷。
日前人民美术出版社有《当代画坛八大家》出版，做为当代画坛八大家之一的阳满弟，受到更为广泛的关注和称赞。此画家把近３０年来的精品力作编辑成册，汇编成大型个人画集《中国当代国画大家——阳满弟画集》，并由人民美术出版社重点出版。透过此画集，可以窥探阳满弟的艺术和人生之路。仁者乐山，智者乐水，画家在青山绿水《桂北人家》《家住银屏绿水间》，浅绛山水《桂北山居图》……件件作品中，以雄劲的笔墨，对比的鲜明，形散而神聚，创造出山的大气、水的空灵，表达着绿水去何长，青山行不尽的意蕴。
这次阳满弟的艺术画作集结成册，是近年来我们南派山水画发展的一个缩影，山水世界的奇葩。乐采苍翠送人间，当是画山水画、读山水画、赏山水画的至乐了。■
